记者特别是战地记者穿越战火，引发和深化对战争哲学、社会问题和人类命运的思考。爬梳战争史痕，回眸电影印记，考量西方战争影片中的记者图绘和历历影痕，便于加深对新闻、历史、战争和电影艺术的理解。
综观世界新闻史，西方战地记者报道战事，见证重大事件，定格敏感时分，践行新闻使命，是社会事件和战争进程的参与者、记录者和推动者，探测并丈量着法制和德行的边界。他们穿越战争的硝烟，捕捉文图，播撒格言，印痕浅浅深深。①许多战地记者在复杂战场中理解战争，成为独特的剧作者、生动的剧中人。西方战争电影创新纪事法则，消解类型片的分隔栅栏，壮大高概念电影阵容，灌注对人性和社会的思考，渗透力和辐射力不逊于排炮和战舰。
一、记者群像的正面描摹
屡蹈战火、身沉一线的战地记者，其文图和影像因为战时出炉，或欠修葺而显粗糙，却浓缩硝烟呐喊，定格场景和身姿，具有超强的现场感和说服力。正因如此，记者常常成为电影人安放乌托邦、阐释英雄梦的上选角色。在中西文化对视中，端详和考量西方战争片中的记者影像，会对新闻、历史、战争和艺术产生新颖的理解。
20世纪40年代和70年代，以及新千年之交，是记者题材影片的高产时段。这期间，记者出场出镜出彩，主创人员屡获国际大奖。②《一夜风流》（）里的彼得·沃恩、《女友礼拜五》（）里的希尔迪·约翰逊和沃尔特·伯恩斯夫妇、《公民凯恩》（）里的查尔斯·凯恩、《罗马假日》（）中的乔·布莱德里、《后窗》（）中的L.B.杰弗里斯、《电视台风云》（）中的戴安娜·克里斯特森，都给观众留下了客观、正直的印象。虽有《洛城机密》（）里的希德·哈金斯、《绝无恶意》（）中的梅甘·卡特、《收播新闻》（）中的汤姆·格鲁尼克、《欲盖弥彰》（）里的斯蒂芬·格拉斯这类负面形象，但主调和主角仍然恢弘正气，以天下为己任，